由中国文联、中国音协和广州市主办的第六届中国音乐金钟奖于12月20日闭幕。经过改革后的本届金钟奖,突破了历届金钟奖只限于音乐表演和音乐作品的评奖范围，增设了包括音乐美学、民族音乐学、音乐史学和音乐评论在内的理论评论奖项。对于这一举措，我认为是很有必要的。因为音乐表演和音乐创作水平的提高是和音乐理论研究、音乐评论的发展分不开的，故金钟奖作为我国当代音乐最高层次的评奖，在增设理论评论奖之后，不仅使评奖的范围更全面，而且对今后我国音乐理论研究和音乐评论的发展，亦能在一定程度上起到积极的推动作用。

    在本届金钟奖首次理论评论奖评选中，拙著《敦煌乐谱解译辨证》有幸和杨儒怀教授的《音乐作品的分折与创作》一书并列一等奖，对此笔者很受鼓舞。

    敦煌乐谱是20世纪初在敦煌莫高窟藏经洞发现的琵琵古谱。这批在唐、五代时期流传的古谱是中国古代音乐史上的重要音乐史料。自1938年起，先后有日本学者林谦三、平出久雄和中国学者任二北、饶宗颐、叶栋等对之进行研究，产生了种种不同的观点和译谱。笔者曾对拙著完稿之前国内外学者所有敦煌乐谱解译的各种论著作了较全面的考察，从而探明了以往敦煌乐谱解译中主要存在着谱字音位、琵琶定弦和节拍节奏等方面的分岐意见。在此基础上，笔者首创在敦煌乐谱各曲自身所具备的大量相同旋律中寻找论据，以实证的方法对上述诸方面的分歧意见进行辨证，取得了以下的结果：1.以各曲相同旋律中不同音位上的同声相应谱字为据，肯定了林谦三最早使用谱字音位排列，否定了其他学者提出的不同谱字音位排列；2.以敦煌乐谱三组乐曲相同旋律中不同音位的同声相应谱字为据，肯定了林谦三1955年推定的Bdga、Acea、A#cea三种琵琶定弦，否定了林谦三1969年放弃了第一组Bdga定弦而另立的EAda定弦，以及其他所有与上述三种各不相同的定弦；3.以各曲相同旋律中的加花音为据，再次论证了笔者在1988年提出用于解译敦煌乐谱节拍节奏的“掣拍说”的合理性。由此，笔者对P.3808敦煌乐谱中的25首乐谱重新作了校释和翻译。

    此外，拙著还运用了我国古代常用的“变宫为角”和“清角为宫”旋宫犯调手法，解决了林谦三未能解决的第3、第12两首同名曲《倾杯乐》的旋律重合问题。两首《倾杯乐》旋律的重合，不仅确证了敦煌乐谱第一组10曲Bdga 定弦的合理性，而且使敦煌乐谱三组乐曲的定弦之间有了一条互有牵连的纽带，从而又显示了P.3808敦煌乐谱中三组琵琶谱采用Bdga 、Acea、A#cea三组琵琶定弦的唯一性。舍此，则无法实现第一组和第二组中的同名曲《倾杯乐》旋律、第二组和第三组中的同名曲《伊州》、《水鼓子》旋律的重合。

    从我在《中国音乐》1982年第四期上发表敦煌乐谱研究的第一篇论文《解译敦煌曲谱的第一把钥匙》起，至拙著《敦煌乐谱解译辨证》于2005年6月出版止，一共经历了23个年头，期间陆续发表了30多篇敦煌乐谱的研究论文。在这个不断摸索的过程中，笔者终于认识到理论研究的任务之一就是发现问题、解决问题。拙著书名中的“辨证”二字，就是要在对前人敦煌乐谱研究的“辨析”过程中去发现问题，而后再采用“实证”的方法去解决问题。拙著有幸在本届金钟奖首次理论评论奖评选中获奖，这表明评委们不仅肯定了拙著的研究成果，而且也同样肯定了笔者所持“辨证”的理念和研究方法。这将激励我在今后的中国音乐理论研究中继续努力去发现和解决更多的学术问题。